Affrontato cosi immediatamente l'aspetto più spinoso, quello della degradazione fisica di un personaggio vissuto nell'immensa vitalità del potere, grazie al magico potere di quei truccatori e all'immedesimazione dell'attrice, THE IRON LADY può iniziare la sua serie incessante di andirivieni temporali. E uno dei piaceri per chi ama questo genere di operazione consisterà proprio nel verificare la meticolosa esattezza delle ambientazioni. Saranno i ritorni alla caparbia ambizione dell'adolescente, agli undici anni da Primo Ministro di una delle più intransigenti conservatrici della storia, alla sua vittoria clamorosa nei confronti del machismo politico e sociale britannico. Poco o niente, agli strascichi storici della sua prepotente egemonia politica, sociale ed economica, a una caparbietà di stampo churchilliano che si trasformerà in ostinazione monomaniacale, a un'intransigenza caratteriale che faciliterà la violenza nei confronti degli operai in sciopero piuttosto che dei militanti nelle carceri irlandesi. Nell'ottica della regista Phyllida Loyd (MAMMA MIA!) è inutile cercare gli echi di una biografia analitica; piuttosto, sostenuto dall'incredibile virtuosismo mimetico di Meryl Streep, l'omaggio ammirato alla scalata imperiosa di una figlia di droghiere. E l'inchino affettuoso, patetico più che sarcastico, dimentico come quello degli autori del film, a una vecchia signora.